早期法国和德国表现主义者对电影技术的狂热尝试(如《卡里加里博土的小屋》集中表现的那样)到上个世纪20年代中期已让位于注重细节的现实主义创作，那时现实主义风格成了欧洲著名导演们的钟爱(让·谷克多和卡尔·德莱叶或许除外)。

最初的时辰，当福贵是个二世祖时，皮电影是一种纯洁的艺术寻求，到后来输光家产后，这既是艺术，又是餬口的手段；到文革时，关系就更加奥妙了，那既是他干革命的成本，又是他需奇妙地庇护以避免于被抹杀、扑灭的传统。

　　　　固然，韩国人勇于拿本身的当局开涮，也是这部片子都雅的根本之一。

笑吧，我让你们看个够。

the spaghetti, please? 可以过来帮我弄一下...